Stephan „Gudze“ Hinz, Steffen „Steddy“ Wilmking und Tim „Tinte“ Tenambergen im Interview
H-Blockx: Zurück zu alter Stärke!
von Franz Holtmann, Artikel aus dem Archiv
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TIM „TINTE“ TENAMBERGEN
(Bild: Connor McBriarty)
Wenn du loslegst, Tinte, brennt die Luft. Du haust einen Sound raus, den viele gerne hätten. Welche Bausteine sind für dich die wichtigsten, welche Rolle spielt Lautstärke?
Headroom und Dynamik sind Key, somit auch zwangsläufig Lautstärke. Ich habe noch keine andere Möglichkeit gefunden, „meinen“ Sound zu erzeugen.
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Gibt es eine frühe Inspirationsquelle, jemand der dich mit seinem Sound angemacht hat, dem du folgen wolltest? Und ist da auch heute noch jemand, dem du dich nah fühlst?
AC/DC natürlich. Anfang 1986 zum ersten Mal live erlebt und der Sound von Malcom und Angus hat nachhaltig beeindruckt. Ich lande bei YouTube-Expeditionen immer wieder in der Vergangenheit bei SRV, Clapton, Kossow, Zakk.
Abgesehen von einigen Aktualisierungen sieht man bei dir ja schon sowas wie eine konstante Linie in Bezug auf Gitarren und Amps. Was hat sich früh etabliert, was ist im Laufe der Zeit dazugekommen?
Schon immer Marshall-Style-Amps als Basis (JCM 800 / Plexi). Dann kam Mitte der 90er ein Fender Blues DeVille bzw. Vibro King dazu. Die VOX-„Farbe“ dann irgendwann Ende der 90er. Seither habe ich an dem grundsätzlichen Setup Marshall / Fender / Vox-Style-Amps im Mix nichts geändert. In den 2000ern hatte ich zeitweise den Boogie Trem-O-Verb im Einsatz, auch ein sehr dynamischer und lauter Amp. Grundsätzlich laufen alle Amps parallel (via Lehle P-Split). Bei der Fender-„Farbe“ habe ich immer etwas herumexperimentiert. Fender Tonemaster (100W) mit 2×12″ Box (Celestion G12-65 und Creamback), Divided by 13 FTR37 (über die Fender-Box) ist auch sehr interessant. Auf der letzten Tour dann eben Fender Tweed Deluxe. Ich ändere das gerne spontan.
Vox AC30 Handwired Top mit 2×12″-Box, Fender Tweed Deluxe (Bild: David Jordan)
Ist das die ES-335 Dot Reissue, mit der ich dich schon vor 20 Jahren gesehen habe? Les Pauls und Yamaha Pacifica gehören ebenfalls zu deinem Stammarsenal, selbst diese Haar Strat mit Pat.-No.-Pickup begleitet dich schon länger. Was setzt du wofür ein?
Da hat sich wirklich seit 20 Jahren nichts geändert. Die Les Pauls sind seit Anfang/Mitte der 90er im Sortiment. Die Goldtop hat standardmäßig 500T-Pickups verbaut. Die nutze ich vor allem für die Songs, die etwas mehr Gain benötigen. Die Keramik-Magnete machen genau den Grad Zerre, ohne dass am Amp geschraubt werden muss oder ein Drive-Pedal zum Einsatz kommt. Die Les Paul Standard von 1992 habe ich bei den Recordings zum ‚Time To Move‘-Album benutzt und nun auch wieder auf der Bühne. ES-335 als etwas offenere, perkussivere Variante. Strat und Tele kommen wirklich nur sehr vereinzelt bei bestimmten Songs zum Einsatz, zuletzt jeweils nur ein bis zwei Mal je Show.
90er Gibson Goldtop, Haar HSS Strat, Yamaha Mike Stern, Gibson ES-335 Dot Reissue (Bild: David Jordan)
Nutzt du unterschiedliche Tunings und Saitenstärken?
Standard-Tuning und E-flat (mit Drop C#). Goldtop und Yamaha Tele sind mit .10-.50 bzw. 52 ausgestattet, alle Gitarren im Standard Tuning haben .095 -.44er Saiten.
Welches Instrument ist essentiell und für dich unverzichtbar?
Die ES-335 und meine Les Paul Goldtop, damit könnte ich immer die ganze Show „überleben“.
Bei deinen Amps gibt es ja etwas Bewegung, auch wenn das Prinzip Marshall(-Style)-Top und VOX-Amp erhalten bleibt. Was macht der Friedman-Phil-X-Amp besser als deine Marshalls?
Der Friedman gehört in die Abteilung Plexi, mit etwas mehr Möglichkeiten am EQ- und Gain-Setting. Der Plexi ist halt ein „one trick pony“. Ich komme aber auch bestens weiterhin mit einem Marshall-Amp klar, insbesondere bei Shows im Ausland mit gemieteter Backline ist das fast immer der Fall.
Welchen Stellenwert misst du Lautsprechern zu? Hast du immer noch Vintage-30-Speaker in deinen Boogie-Boxen?
Die Mesa-Boxen on stage bei der letzten Tour waren nur Dummies, da wir versuchen, die Bühne etwas leiser zu bekommen. Die aktiven Cabinets stehen dahinter oder sogar unter der Bühne. Steddy beschwert sich gerne über zu laute Gitarren und unser FOH-Mischer Andi freut sich auch, wenn ihm der Beam nicht direkt im Gesicht steht. Schallquellen sind die 1×12″ Mesa-Thiele-Box (EV12L) am Friedman, AC30 an Box (Alnico Blue/Gold Speaker Mix) und der Tweed-Deluxe-Combo für Crunch. In den Boogie 4×12 sind Vintage 30 mit Eminence Wizzard oder Creamback eingebaut.
Mesa-Thiele1x12″-Box (EV12L) (Bild: David Jordan)Friedman Phil X 100W Top & Marshall MK II (Bild: David Jordan)
Neben deinem Rock-Brett fährst du ja auch noch amtliche Clean-Sounds ohne Griff zum Volume-Poti − wie machst du das? Arbeitest du überhaupt mit den Reglern an der Gitarre?
Ich regele das meistens mit dem Volume-Poti, nur wenn es schneller gehen muss als der Griff zum Poti, nutze ich den modifizierten Boss-EQ, um das Level in den Griff zu bekommen. Bei den cleanen Leslie-Sounds aus dem Eventide H9 ist das Output-Level auf -6db eingestellt.
Dein Effekt-Board ist ja durchaus überschaubar, was nutzt du hauptsächlich, was nur gelegentlich?
Häufiger gefordert sind Eventide H9, Providence-Delay, Boss-EQ, J. Rockett PXO Phil X Signature. Strymon Flint / EHX POG / Fulltone 69 Fuzz kommen in speziellen Parts zum Einsatz.
Tintes Pedalboard mit Dunlop Cry Baby 535Q, Lehle D.Loop, Polytune Mini, Boss GE7, J.Rockett PXO, EHX Micro POG, Strymon Flint, Eventide H9, Providence Chrono Delay (Bild: David Jordan)
Danke für die Infos, Tinte, und viel Spaß bei allem, was da noch kommt! ●
