Test: Fame Forum IV Classic Aged TSB und GT
(Bild: Dieter Stork)
Ganz neue Gitarren, die so aussehen, als ob sie schon seit langer Zeit gespielt worden wären, sind recht lange schon sehr angesagt. Kaum ein anderer Trend polarisiert so wie dieser, aber die Lager der Befürworter und Gegner des Agings scheinen in etwa ausgeglichen zu sein, da sonst wohl nicht so viele Hersteller auf die Idee kämen, ihre eben erst gebauten Gitarren noch durch einen aufwendigen künstlichen Alterungsprozess zu schicken.
Die Fame Forum IV gibt es seit über 25 Jahren. Das Gitarrenmodell, das auf den ersten Blick einem bekannten amerikanischen Design sehr ähnlich sieht, hat sich im Laufe der Jahre durch eigene konzeptionelle Twists zu einem eigenständigen Modell entwickelt, das eine beachtliche Qualität zu einem attraktiven Preis bietet. Dabei setzt der Music Store, dessen Hausmarke eben Fame ist, auf eine Kleinserienfertigung made in Europe. Und geht mit der neuen Forum IV den nächsten Schritt, denn diese sind nicht nur mit Nitrocellulose-Lack versiegelt, sondern auch noch ge-aged …
BLICKWINKEL
Die neue Fame Forum IV Classic wird in der Tschechischen Republik bei der renommierten Fabrik NBE gebaut, die auch Instrumente anderer bekannter Marken herstellt. Die Tschechische Republik verfügt über eine jahrhundertealte Tradition im Instrumentenbau und ein großes Reservoir an Fachleuten, die ihr Handwerk von der Pike auf gelernt haben – einschließlich der alten Lackiermethoden, zu denen auch die Arbeit mit Nitrolacken gehört.
Und tatsächlich steht die Lackierung und das damit eng verbundene Aging im Mittelpunkt dieser neuen Forum IV, denn zum ersten Mal in der Geschichte dieser Marke werden Gitarren in Nitro lackiert. Nitrolack – der Stoff, aus dem die Träume sind? Nun, man sollte es nicht übertreiben, denn alles hat seine Vor- und Nachteile.
So ist ein Nitrolack oft dünner als ein Polyurethanlack und verdunstet mit der Zeit, wodurch typische Risse in der Oberfläche entstehen. Polyurethan-Lacke hingegen härten aus und behalten ihre Festigkeit, schützen die Gitarre also auch langfristig wirksam vor Feuchtigkeit und Schmutz. Im Umkehrschluss bedeutet dies aber auch, dass Poly-Lacke keine wirklich gute Basis für das beliebte Aging sind; hier ist die weichere Nitro-Lackierung klar im Vorteil, wie auch diese Forum IV beweist.
Der Music Store hat sich für eine eher dezente künstliche Alterung entschieden. Auf der Vorderseite, vor allem auf der Goldtop, finden sich hier und da einige Kratzer in den Bereichen, wo man mit dem Plektrum entlanggefahren sein könnte. Auf der Rückseite gibt es die typischen Nitro-Risse im Lack und auch etwas „belt buckle wear“. Die Forum IV in Tobacco Sunburst zeigt noch weniger Aging, hauptsächlich an der Deckenkante und auf der Rückseite im Bereich der Gürtelschnalle. Das war es dann aber auch schon – am Hals, am Griffbrett und an der Hardware sind keine Alterungsspuren zu entdecken.
Natürlich werden im Laufe der Jahre echte Spuren der Zeit hinzukommen – das macht eine Nitro-Lackierung ja gerade spannend; mehr Risse, mehr Dongs durch den Spielbetrieb, und irgendwann ist das beim Erwerb mitgekaufte Aging eben ein persönliches Aging geworden.
Schauen wir uns nun aber einmal an, wie die Forum IV Classic grundsätzlich aufgebaut ist. Bei der Materialwahl spielt die weltweit verbreitete Mahagoni-Familie eine wichtige Rolle. Der einteilige Hals ist aus Sapelli gefertigt und mit dem Korpus über einen „long tenon“ verleimt, der bis zur Hinterkante der Hals-Pickup-Fräsung reicht. Der Hals-Korpus-Übergang erfolgt am 21. Bund, was der Greifhand in den oberen Lagen reichlich Platz bietet, zumal sie durch die intensive Konturierung des unteren Cutaways noch mehr Freiraum erfährt. Bis in die höchsten Lagen am 24. Bund lässt es sich bequem jubilieren!
Und ja, wir haben es hier mit 24 Bünden zu tun, und die kommen im handlichen Medium-Format. Die Bundierung ist tadellos, sowohl was die Abrichtung, die Politur als auch die Entgratung der Griffbrettflanken betrifft. Schön auch, dass die beiden E-Saiten genügend Abstand zur Griffbrettkante haben. So können auch diese Saiten weit und gefühlvoll gezogen werden, ohne in Gefahr zu laufen, vom Griffbrett abzurutschen.
Am Übergang vom Griffbrett zur Kopfplatte sitzt der optimal abgerichtete Sattel aus Black TUSQ, dessen Schmiereigenschaften die Stimmstabilität der Gitarre fördern. Die Saiten verlaufen vom Sattel fast schnurgerade zu den leichtgängigen und präzise arbeitenden Gotoh-Mechaniken, und zur Verstärkung der stets bruchgefährdeten Stelle am Übergang vom Hals zur Kopfplatte befindet sich auf der Rückseite ein deutlich ausgearbeiteter Kragen in genau der richtigen Größe: klein genug, um das Spiel in den ersten Lagen nicht zu behindern, groß genug, um dieser kritischen Stelle Halt zu geben.
Und ja – wer bei einer so klassisch ausgerichteten Gitarre immer noch Palisander als Griffbrettholz erwartet, der hat die Zeichen der Zeit nicht erkannt. Palisander ist längst selten, teuer und reglementiert. Bemerkenswert, dass Fame hier nicht auf preisgünstige Alternativen wie Lorbeer, Nussbaum, Jatoba oder Pau Ferro zurückgreift, sondern auf das zweite klassische Griffbrettholz der Geschichte: Ebenholz.
Interessanterweise hat die Mensur der Forum IV typische Gibson-Maße: 628 mm. Bei diesem Design hätte man eigentlich eine längere Mensur erwartet. Aber – diese Mensurlänge ist eben einer der oben erwähnten Twists, die die Kölner ihrem Doublecut-Design verpasst haben. Ein anderer ist die ausgesprochen schwungvolle Wölbung der Decke, aber auch die deutliche konvexe Konturierung des Deckenrandes und die geschmackvollen Vertiefungen in der Decke für die je zwei Potis (Master-Volume, Master-Tone) und Schalter (Pickup-Toggle, Split-Coil).
Über den massiven Tune-o-matic-Steg, der auf 8 mm starken Bolzen in Gewindehülsen sitzt, laufen die Saiten schließlich zu einem handelsüblichen Stop-Tailpiece und werden dort verankert.
Die Wahl der Korpusmaterialien folgt einem klassischen Muster: Khaya-Mahagoni als solide Basis, darauf eine massive Ahorndecke, die sich durch ein „natural binding“ optisch von der dunklen Zarge abhebt. Die Decke der Tobacco-Sunburst-Version zeigt zusätzlich eine intensive Riegelmaserung, die Goldtop verbirgt die Maserungsqualitäten ihrer Decke hinter einem deckenden, wirklich gelungenen Goldton. Insgesamt geben beide Forum IV optisch ein richtig gutes Bild ab.
Ein bewährtes Pickup-Paar von Seymour Duncan – der SH-2 „Jazz“ am Hals und sein Partner in crime, der SH-4 „Jeff Beck“ – ist für die Klangübertragung zuständig. Beide basieren auf Alnico-V-Magneten und sind seit über 40 Jahren auf dem Markt.
Das rückseitige E-Fach ist mit elektrisch leitendem Lack und Alufolie auf der Abdeckung abgeschirmt, letztere ist bündig in die Kunststoffabdeckung eingelassen. Die Elektrik selbst besteht aus Teilen fernöstlicher Fertigung, u. a. finden wir hier zwei Potis der kleineren Bauform des koreanischen Herstellers Sung Ill. Das ist OK-Qualität, lässt aber noch Luft nach oben.
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Ich persönlich finde es erbärmlich, wenn man die “Patina” kauft. Das ist was für Poser. Echte Gitarristen verdienen sich die Gebrauchtspuren selber, indem sie ihre Gitarre spielen.
Dem stimme ich voll zu und möchte sogar noch eins draufsetzen: Dieser ganze Aging- oder Relicing-Wahn ist ein Symptom der spätbürgerlichen Dekadenz und Saturiertheit, was sich im übrigen auch darin widerspiegelt, dass es viele Menschen chic finden, sich bereits zerrissene Jeans zu kaufen…
Besonders lächerlich aber wird es, wenn die “geagten” Oberflächen einer Gitarre mit Klarlack überzogen werden. Das habe ich vor Jahren im Gibson Factory Shop in Memphis mir eigenen Augen gesehen. Absurd! Und die Absurdität wird noch auf die Spitze getrieben, wenn Branchenneulinge Gitarren auf den Markt bringen, die so abgeranzt aussehen, als seien über zig Jahre eher missbraucht als gespielt worden – und das bei einer Marke, die vielleicht gerade mal drei Jahre auf dem Markt ist. Dieser Trend lässt sich zwar nicht aufhalten, aber man muss dieses dekadente Spiel ja nicht mitspielen.
Statt Geld für das Aging würde ich bessere Qualität bei der Elektronik bevorzugen.
Was waren das noch für Zeiten als Musikinstrumente noch durch täglichen Gebrauch abgenutzt wurden…..
Irgendwann wird das Thema hoffentlich mal durch sein. Gebrauchte Gitarren sollen eigentlich billiger sein als neue 😉
…der Zeit -Geist, die nebelartigen Schwaden die jegliches Denkvermögen im Keime ersticken sind aktuell global Verbreitet.
Es gab Zeit – Epochen da war das Denkvermögen noch nicht eine seltene Gabe, sondern gehörte zum alltäglichen.
Diese Zeiten werden wohl nicht mehr wieder kommen, denn diese verlorengegangenen Fähigkeiten des kritischen Denkvermögens gehören nicht mehr zu den Generationen der Nachkommen der sogenannten ,, Baby – Boomer – Generationen ,, denen ich selbst
(* 1951 ) mit einem gewissen Stolz angehöre. Das älter werden, egal ob selbst oder geliebte Gegenstände, Gitarren, das geliebte Equipment insgesamt wurde so gut es geht gepflegt um es vor dem frühzeitigen Altern zu bewahren.
Aktuell muss das Fabrik neue Equipment alt aussehen um zu gefallen.
Was für eine durchgeknallte Welt in der wir aktuell leben müssen, dank der Nach – Baby – Boomer – Besserwisser – Generationen, die sehenden Auges alles in Frage stellen was sich bewährt hat und was bewahrt werden sollte……
Schöne neue Schein-Welt………..
Künstlich gealterte Gitarren für Soft-Eggs. Erst wenn das Ahorngriffbrett, wie damals bei Danny Gaddon, durch ständiges Üben so aussieht als wäre es Rosewood hat die alte Axt Stil.
Warum kann man die Gitarre nicht einfach mit neuwertigem Nitrolack auf den Markt bringen? Wenn ich die Risse sofort haben möchte, kaufe ich einen Ice-Spray oder lasse die Gitarre eine Nacht auf dem Balkon liegen. Die komischen Dings und Dongs will ich gar nicht vom Anfang an haben. Es gibt jedoch nur die Option mit Aging. Das verstehe ich weder bei Fame, noch bei Maybach. Spart euch doch bisschen Arbeit…
Fehlen nur noch die typischen Zeit – Geist -Floskeln wie ,, Nachhaltig, Regenerativ und Vegan usw. ,, dann wäre die Geschäftsidee komplettiert.
Was zum Geier soll dieses ,, künstliche Altmachen ,, eines neu gebauten Instrumentes ?
Welchen Mehrwert beziehungsweise Vorteil habe ich durch diese bewusste Beschädigung ?
Klingt das Instrument dadurch ,, künstlich gealtert ,, besser ?
Kann ich das mit wirklich gealterten, an vielen Jahren auf der Bühne gespielten Instrumenten vergleichen ?
Wer den selbst betrügen will durch den Erwerb eines solchen Instrumentes
tut das freiwillig.
Der erhoffte Effekt bleibet dabei garantiert aus. Das Instrument ist absolut neuwertig, sieht allerdings aus wie wen es schon etliche Gigs hinter sich hätte, was ja nicht den Tatsachen entspricht.
Es soll, es muss ja Interessenten für solche Selbst – Betrugs – Maschen geben.
Die dafür notwendigen Hersteller bauen und liefern die Produkte dafür und verdienen damit gutes Geld.
Wie heißt es im Volkes Munde : Geld ist nicht Schmutzig, Geld stinkt nicht, Geld hat keine Patina ( meisten )………
Diese ganzen wütenden Menschen, die sich immer über Entscheidungen von Unternehmen echauffieren. Eine Firma hat das Ziel Geld zu verdienen. Wenn zahllose Stunden in Marktanalyse und Co gesteckt wurden, wenn man sich sicher ist “Es gibt Leute, die das kaufen wollen”, erst dann wird sowas produzierte oder gar so weit gedacht, dass man es produzieren könnte. Es sind die Spieler:innen, die das wollen. Find ich zwar auch komisch, aber in einer derart rückwärtsgewandten Kultur, wie die des Gitarrenspiels, wundert es nicht. Mal im Ernst: Es gibt sogar Leute, die kaufen noch Gibson und Fender, die seit über einem halben Jahrhundert jeglichen Fortschritt verweigern.